所谓的十大行书，即是我们日常所熟知的传世十大行书名帖，它们分别是：
位列第一的是王羲之的《兰亭序》，这幅作品堪称行书千百年来的巅峰之作，其构图、笔法、结构都达到了完美，一直受到书家的崇敬，在书法界的地位无人能及。
位列第二的是颜真卿的《祭侄文稿》，创作于安史之乱时期，可以说是颜真卿随意之作，其中蕴含了他对国家的忠诚、对乱世的勇气，这部名帖不仅是作品，更是颜真卿人格的体现。
位列第三的是苏轼的《黄州寒食帖》，这是苏轼被贬黄州第三年寒食节时的人生感叹，诗中充满了苍凉和情感，表达了苏轼当时的孤独和惆怅。整篇书法也体现了这种心情，起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，点画线条变化多样，或正锋，或侧锋，转换多变，结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
位列第四的是东晋王珣的《伯远帖》，王珣在作品中倾注了痛切的情感，书写保持了书法家的自然、随意状态，常被后世看作通向“神韵萧散”晋代书风道路上的佳作。其行笔峭劲秀丽，自然流畅，笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，书法虽为行书，却有隶书遗意，结体在扁长之间。
位列第五的是五代杨凝式的《韭花帖》，此帖字体点画生动，结构端稳，风神简静，结体妍丽，并以精严的技巧表达出含蓄内在的文人之气，用笔一丝不苟，却不显得古板呆滞，巧妙地将内擫和外拓的笔法融为一体，是帖中之精品，有“五代兰亭”、“最接近兰亭的名帖”之美誉。
位列第六的是柳公权的《蒙诏帖》，此帖气势磅礴，痛快淋漓，意象恢弘，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，是中国书法行书上的里程碑作品之一。
位列第七的是唐欧阳询的《张翰帖》，此帖字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露，真可谓“险中求稳，别有乐趣”，是欧阳询最具代表性的行书作品，是他存世四件墨迹之一。
位列第八的是北宋米芾的《蜀素帖》，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，用笔纵横挥洒，方圆兼备，刚柔相济，一洗晋唐以来和平简远的书风，最能体现米芾“刷字”的意味，创造出激越痛快、神采奕奕的意境，是米芾的代表作品，被后人誉为“中华第一美帖”。
位列第九的是黄庭坚的《松风阁诗帖》，此帖笔力沉稳，其字潇洒绝逸，笔画遒劲，纵横挥洒，风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，极具黄庭坚个性。
位列第十的是北宋李建中的《土母帖》，此帖书法瘦不露骨，肥不剩肉，笔笔遒劲，字字潇洒，清秀飘逸，妙趣天成，真可谓“穷变态于毫端，合情调于纸上”，富有艺术情趣，集中地表现了李建中书法艺术的造诣和风格。
“宽博无际”的姚俊卿，其性格中蕴含着海的辽阔、天的辽远。这种书者特有的个性、天赋、气息，构成了姚俊卿榜书成功的关键。他依托于中国书艺的博大精深，依托于古代圣贤的深厚底蕴，敞开胸怀，驾驭在书写圆满自足的境界之中。以下是我为您精选的姚俊卿行书书法作品，希望对您有所裨益！
姚俊卿精选行书书法作品欣赏
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姚俊卿个人简介
姚俊卿，男，1934年出生于辽宁省黑山县，是我国当代著名的书法家、教育家、电影艺术家。曾为《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青松岭》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大战》等三百余部电影设计和书写字幕，被吉林书画苑推荐为书法家。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任中国书画函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士、中国文联书画艺术中心理事、中华老人文化交流促进会理事、新加坡共和国神州艺术学院名誉顾问、中原书画研究院首席名誉院长、中国知识产权文化大使。出版《姚俊卿书法》、《中华翰墨名家——姚俊卿专辑》、《美术家——姚俊卿专辑》等多部专著。
1958年-1991年就职于长春电影制片厂，任高级字幕美术师。
1989年在北京中国美术馆举办个人书法展。时任的全国政协副主席、中国佛教协会会长、民进中央副主席赵朴初先生曾为此展提写展名，全国人大副委员长程思远到此展览并为其剪裁。
1991年调入长春大学，任教授。1998年和1999年连续两年被功过文联评为百杰书法家。
2001年应中央电视台的邀请，为“夕阳红”栏目开办老年书画课堂，并主讲行书讲座。
2005年中国电影100周年暨长春电影制片厂60周年时，荣获“功臣荣誉奖”。
2006年长春大学设立姚俊卿书法艺术馆，陈列其主要代表作品。
2008年被国家产权局聘为“中国知识产权文化大使”。
行书的基本练习方法
行书结构：茂密而不拘谨，气清而有空灵之致，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。尤其是布构它不同于楷书之构较为严密，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随其体势而结之，纵横错落，不构陈法，气韵清舒，使之各尽姿态，得之圆活自然之趣。对于初学者来说，既要以法帖作为学习的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去体悟、研究，但又必须在实践中多去摸索。只要学之有恒、悟之有道，自会成功在握。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。
运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用。谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。
